ربما قد تكون أكثر النصوص صعوبة في التعامل و التلقي هي تلك التي تعتمد على عنصر المصادفة و المفاجئة في نسج أحداثها , مثل هذه النوعية من النصوص تحتاج لمخرج متمكن يتجاوز بها مأزق الوصول إلى المشاهد و إقناعه , و يبدو أن هذا ما حدث لهذا الفيلم . كريس غاردنر بائع متجول لجهاز تصوير شعاعي غير رائج , و زوج لإمرأة متذمرة , و أب لطفل لا يجد الوقت الكافي ليسعده , غاردنر رجل يبحث عن السعادة , السعادة الحقيقية التي يراها تملأ وجوه من يحيطون به لكنها لا تقترب منه , رغم سعيه الحثيث بحثاً عنها , وكلما إقترب منها وجدها تبتعد و تبتعد , قبل أن يكتشف لاحقاً أن السعادة الحقيقية في الحياة هي الحياة نفسها , أن تستمر فيها باحثاً عن ذاتك , و عن لحظات لا تأتي دائماً , و لا تتكرر كثيراً , و لا تستمر طويلاً , لكنها تستحق أن تبحث عنها , قلة من الأفلام المعتمدة على المصادفة أمتعتني كما أمتعني هذا العمل , الإيطالي غابرييل موتشينو في أول عمل له يثبت أنه مخرج محنك , مخرج من الطراز الذي يستهويني , ذلك النوع الذي يمسك نصوصاًَ قد لا تكون عبقرية للغاية أو عظيمة للغاية أو معقدة للغاية , لكنها صعبة الإقناع و صعبة التألق على الشاشة و يحولها إلى عمل ملفت , يمسك بالخيوط الواهية والتي يمكن أن تؤثر سلباً على تلقي المشاهد ( المباشرة , أسلوب الراوي , نمط المصادفات والحوادث ) و يلعب بها لصالحه , قلة من أفلام المصادفات تجعلك تهتم بأبطالها , تعيش معهم معاناتهم , و تشعر بألمهم عند حدوث المصادفة بدلاً من أن تشعر بالمبالغة فيها , موتشينو ممتاز للغاية وهو نجم العمل الحقيقي في نظري , رغم أفضل أداء في مسيرة ويل سميث , سميث يتفوق على نفسه و على نمطيته ويثبت ألا حدود لمواهبه ويذوب مع غاردنر , لحظات كثيرة في هذا العمل وصل فيها ويل سميث لدرجة من الصدق الأدائي لا يصله الكثير من الممثلين في أعمال كهذه تعتمد على محاولة الإقناع الصعبة بـ( جدية ) ما يحدث للبطل المحاطة بالـ( هزل ) الذي تنسجه المواقف التي يتعرض لها , ساعده في هذا درجة الكيمياء عالية المستوى التي صنعها مع إبنه جيدن سميث .. هو من نوعية الأفلام التي لا تجد الكثير لتتحدث فيه عنها لكنك تخرج من عرضه راضياً عما شاهدت .. فيلم ممتاز ..

في إعادتي لفيلم كريس نولان الرابع إزدادت الهوة بيني و بينه .. روبرت أنغير و ألفريد بوردين ساحران لندنيان إمتلأ قلبها بالحقد و الحسد تجاه بعضهما البعض بعدما تسبب الثاني خطأًً في مقتل زوجة الأول على المسرح و أمام الجمهور .. و عندما يقدم بوردين تحفة تحفه ( خدعة الرجل الخفي ) يصر أنغير على كشف الأمر الذي يقف وراء خدعة مستحيلة الحدوث .. لكن ثمن كشف هذه الحقيقة كان أكبر بكثير مما كان يعتقد .. في الواقع ساءني النص في جزئيتين رئيسيتين خففت كثيراً من إعجابي ( الفاتر ) بالعمل في المشاهدة الأولى .. الأولى تتعلق بـ( المباشرة ) التي إنتهجها الأخوان نولان في منح نصهما العمق المطلوب .. الأمر الذي حول العمل إلى شيء أشبه بـ( التلقين ) .. رامياً بالثقل الأكبر في تأسيس العمق المطلوب للعمل على الحوار.. دون أن ( نشاهد ) أحداثاً تتوائم مع الغنى الذي يقدمه ذلك الحوار .. لك أن تلاحظ أن العمق الحقيقي الذي يحاول أن يؤسسه الحوار في الفيلم يستلهم في الواقع العلاقة بين ( الساحر ) و ( جمهوره ) على خلاف العلاقة الفاترة للغاية بينهما التي تمنحنا إياها ( الصورة المشاهدة ) .. بينما تحاول الصورة هنا أن تتبنى توجهاً مغايراً تماماً عن هوس مجنون يضرب علاقة ساحرين ببعضهما .. أما الجزئية الثانية فتتعلق بهشاشة البناء حتى أنني أستغرب أن من يقف وراء هذا النص هما الأخوان نولان .. هشاشة عجيبة في بناء شخصيات و أحداث العمل : مقدار الدافع الذي يحرك أنغير و المغلف ( نظرياً و ليس عملياً ) بمقتل زوجته .. علاقة بوردين بزوجته .. تصرف زوجته تجاه ما يحدث رغم معرفتها الكاملة بالأمر وكيف تنقض مبررات تصرفاتها في مشهد المكاشفة الختامي .. علاقة الساحرين الغريبة بأوليفيا .. النمطية المتهالكة التي تجعل أحد الرجلين دائماً هو من يصعد إلى المسرح لإختبار خدعة الآخر ثم إفشالها .. علاقة بوردين بفالون غير المنطقية بالمرة و التوحد ( المستحيل ) الذي يحدث في تصرفاتهما .. مشهد التأنيب بينهما عقب نجاح عرض ( الرجل الخفي ) الذي قام به أنغير لا يتوافق مطلقاً مع الحقيقة التي تملى علينا في ختام الفيلم بل لا أبالغ إذا قلت بأنه ينسفها من جذورها .. ثم الطريقة التي يودعه بها في طريقه للإعدام .. ومقدار التبرير الذي يقدمه النص لتسخير رجلين حياتهما بأكملها من أجل لعبة سحرية .. في نظري بناء شخصية المحققة ( إلي بير ) البسيطة جداً في Insomnia أفضل من البناء المقدم لأي شخصية في هذا العمل .. وعلاوةً على هذا يأتي ( السر ) نفسه .. و الطريقة التي يقدم بها و لا أعتقد أنك بحاجة للكثير من التفكير لتتنبأ بما يحدث و المكاشفة ( الكرتونية جداً ) بين الساحرين في ختام الفيلم حيث نرى كل مفاصل الفيلم و عقده المتراكمة لسنين تنساب كشلال هادر في المسافة الفاصلة بين طلقة في الصدر و تسليم الروح !!.. رغبة نولان في منح فيلمه مفهوم ( العملية السحرية ) ذاتها كان مهزوزاً للأسف .. بدأ بـBledge جيد إلى حد بعيد .. أخفق تماماً في The Turn كي يصنع Prestige براق يفتقد تماماً للمنطق .. لا أعتقد أنني أتجنى على العمل بعدما أعدت مشاهدته .. لكنه يبقى أقل من المأمول من شخص مثل كريستوفر نولان .. و ربما بعض المتعة الحقيقية التي يقدمها عمل سينمائي عن ساحرين متنافسين .. و أدائين ممتازين من هيو جاكمان و كريستيان بيل .. و جوانب فنية رفيعة المستوى جداً خصوصاً في تصوير وولي فيستر و مونتاج لي سميث .. هي ما خففت نوعاً ما من هذا النص المخيب ..

الفيلم الذي نال الأوسكار الأوروبي في وجود عودة ألمودوفار و نال أوسكار الأكاديمية في وجودً متاهة ديل تورو هو فيلم عظيم .. باكورة أعمال الألماني الشاب فلوريان هنكل فون دونرشمارك يعود بنا أكثر من عقدين إلى الوراء لنلتقي بالنقيب غيرد فايسلر عميل الشرطة السرية في ألمانيا الشرقية الذي أفنى حياته في تعقب الأشخاص الخطرين على النظام الحاكم في فترة ما قبل سقوط جدار برلين .. يكلفه رئيسه غروبيتز عقب حضورهما مسرحية للكاتب المسرحي الألماني جورج درايمان بمراقبة الكاتب تحت إيعاز من وزير الثقافة الذي تراوده الشكوك تجاه ميل الكاتب للإنشقاق السياسي .. ومع رحلة طويلة من مراقبة الرجل .. يكتشف فايسلر أن درايمان ليس من النوعية التي يفترض به مراقبتها .. ومن خلال منعطفين هامين يمر بهما درايمان تجاه زوجته و صديقه المخرج المرموق .. يجد الرجل نفسه يخوض مرحلة حاسمة من حياته عندما يرسل مذكرة لأحدى صحف ألمانيا الغربية تشعل غضب المسئولين الحكوميين ..في الوقت الذي تنقلب فيه معتقدات وتصورات فايسلر نفسه لحرية الرأي و حقوق التعبير .. قدرة دونرشمارك على اللعب على وتر التحول عوضت إلى حد كبير من قصور النص في الجزئية نفسها .. شخصية مثل فايسلر تم التأسيس لها بهذه البراعة تتعرض لإنقلاب فجائي ( مفتعل ) خلال فترة ( قصيرة نسبياً ) من الأحداث لا تجعل هذا الإنقلاب منطقياً تماماً .. لكن دونرشمارك تمكن ( من خلال حجرة في سطح بناية و كاميرا تلتف حول رجل يتنصت على من يقطن تحته ولغة عيون معبرة بشكل مذهل للغاية من أولريخ موهي ) من تجاوز مأزق النص في هذه الجزئية .. وجعلنا نعيش نوعاً من الإقتناع بإنقلاب الرجل .. هذه ( الإفتعالية ) كانت أصعب من أن يتم تجاوزها إخراجياً في مشهدين آخرين لفايسلر أحدهما مع صبي صغير في مصعد و آخر مع كريستا ماريا في حانة .. و رغم هذا فالفيلم يبرز طاقات خلاقة يمتلكها هذا الشاب الألماني في منح الصورة التي نراها أمامنا مذاقاً لا ينسى .. مع مقطوعات موسيقية و كأنما صنع الفيلم من أجلها .. بناء عاطفي ممتاز .. نهاية من النمط الذي أعشقه .. و أداء ( هوبكنزي ) عظيم قدمه أولريخ موهي .. الخامس على قائمتي لأفضل أفلام 2006 ..